另辟蹊径；二哥d2则负责寻找全世界所有的鼓、楼与图书馆，怀疑每一本农业技术书籍丰硕黑猪封皮下是否有诗篇藏匿；三弟d3则承担了书签遗佚的那部分可能性，毕竟没有人能保证数十年过去一枚书签还静置在原书中，他动用自己的力量去搜集所有印有吻痕的花瓣书签；幺妹d4则自愿追寻釜底抽薪之法，她穷尽青春翻阅乃父的日记、笔记、藏书，想从蛛丝马迹中摹想出那句诗的姿影，而当一切都不可为时，她蓦然想起自己少女时也是诗人，便像剪辑电影般在脑中反复览阅乃父的一生，日夜吟哦，尝试自己写出足以囊括它的那个诗句。
这个故事明显要比我们的那个要更迷人，但依然因其结尾很难收束而略显遗憾。这也是我对博尔赫斯不感冒的缘由——惊为天人却后继无力。当然，天才如博氏或许也不屑去经营一个精致的结尾。但电影显然需要。两个各具其形的故事如何并行不悖，各美其美，至少对于我来说是个难题。冷冷倒不在乎，说这有何难，无非两种方案：一种是赋予它们某种联系，例如L与Y最终在无望的寻找中决定分别，临行时Y小姐采下一瓣花，制作成风情旖旎的吻痕书签送给Y先生留念，却于数年后在单人公寓里心悸死去。Y日后发迹，直到成为自己商业帝国的雄主，却仍然深感自己的王冠因为一枚红宝石的缺失而宛若荆条，仿佛所有的财富是以情人早逝为筹码向摩非斯特换取的恩赐。于是他找到当世最伟大的诗人，请其以情人短暂的一生为题写一句诗。诗成之后他便将诗人毒死，使这句诗成为除他以外无人知晓的秘辛。他把他所有的财富系于此句，作为一种另含渺茫可能性的殉葬。另一种是处理为两条平行线，可以指向不同结局，一直若即若离，但最终都不必相触。举个例子，当d1d2d3d4在多年后意识到这仅仅是一场打着遗产幌子的祭奠，他们便心照不宣地将这项事业传给下一代，在将对冷血父亲的怨怼寄入世代不休的家族诅咒的同时，他们也在心底隐秘地期待着后代中出现一位身负椽笔的天才诗人，在婴孩时期便吟出这句本将永远缠绕在他……
